维也纳新年音乐会：圆舞曲传统与艺术创新******
作者 ：王纪宴（中国艺术研究院副研究员）
一年一度 的维也纳爱乐乐团新年音乐会在人们熟悉 的“金色大厅”奏响 ，并向全世界90多个国家转播。担任2023年维也纳新年音乐会的奥地利指挥家弗朗茨·威尔泽-莫斯特 ， 是继2011年和2013年之后第三次担任新年音乐会指挥 。这一次 ，他和维也纳爱乐乐团对音乐会的曲目进行了一次力度空前 的拓展：节目单上不包括返场加演曲的15首乐曲中 ，有13首是首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上演奏。这样 的创新之举，是否能够让这个在全球有着广泛影响的艺术盛事获得新 的活力 ？
约翰·施特劳斯画像 资料图片
Ⅰ.传统的确立
“维也纳爱乐乐团新年音乐会 的魅力和人气造成这样一种印象，那就 是演奏施特劳斯的音乐 是这个乐团 的传统之一，可以一直追溯至‘圆舞曲之王’本人。但历史事实并不能印证这一点。”这 是曾于1997年至2014年担任乐团主席的小提琴家克莱门斯·赫尔斯伯格在《维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯》一文中写下的。作为集作曲与指挥于一身的最忙碌的施特劳斯家族成员 ，约翰·施特劳斯 的演出主要是指挥他自己 的乐团。事实上，维也纳爱乐乐团 的不少创始成员也是在约翰·施特劳斯乐团中开始他们的职业生涯的（据约翰·施特劳斯 的三弟爱德华在1886年统计，维也纳爱乐乐团中有施特劳斯乐团工作背景的不少于27位） ，然而在相当一段时间里 ，维也纳爱乐乐团的音乐会节目单中并没有约翰·施特劳斯的圆舞曲和其他任何作品。其原因是 ，音乐家们担心这些轻松娱乐舞曲会拉低爱乐音乐会的艺术高度和社会地位。尽管从同时代最“严肃”的作曲家瓦格纳 、勃拉姆斯和布鲁克纳，到以挑剔著称 的音乐评论家汉斯立克 ，对约翰·施特劳斯 的音乐均有高度称赞，但观念中 的等级差别仍构成一道艺术屏障。
转变发生在1873年4月22日，在歌剧院舞会（举办地并非宫廷歌剧院，而是“金色大厅”）上，继奥托·德索夫指挥卡尔·马利亚·冯·韦伯的《邀舞》之后 ，约翰·施特劳斯登台 ，以他的“标志性”指挥风格——边演奏小提琴边指挥——完成了他 的新作《维也纳气质》圆舞曲 的世界首演 ，也标志着“圆舞曲之王”与宫廷歌剧院乐团即维也纳爱乐乐团 的“严肃音乐家”们历史性 的首次联袂。同年11月4日 ，在维也纳世界博览会期间 ，二者再次合作，这一次，约翰·施特劳斯指挥了他父亲老约翰·施特劳斯和约瑟夫·兰纳的乐曲以及他自己的《蓝色多瑙河》圆舞曲 。1894年10月15日 ，庆祝约翰·施特劳斯作为指挥家首次登台50周年 的专场音乐会在“金色大厅”举行 。这一次 ，维也纳爱乐乐团在整场音乐会上演奏的全部为约翰·施特劳斯 的作品 ，成为新年音乐会的先声 。
1925年10月举行 的约翰·施特劳斯诞辰百年纪念，成为一个重要里程碑 。而维也纳爱乐乐团 的第一场“新年音乐会” ，克里斯托弗·瓦格纳-特伦克维茨在《一种声音传统：维也纳爱乐乐团简史》中写道：“实际上举办于盛夏时节：1929年8月11日 ，年轻的国家歌剧院总监克莱门斯·克劳斯在萨尔茨堡音乐节上指挥了一场曲目为清一色施特劳斯作品的音乐会。而在十年后，一年中 的最后一天成为每年举行 的圆舞曲和波尔卡音乐会 的诞生之日，仍由克劳斯指挥，作为新旧之年交替 的标志。”1939年12月31日的第一届新年音乐会 ，以《晨报》圆舞曲作为开场曲 ，10首乐曲全部为约翰·施特劳斯 的作品 。如今每年作为压轴曲目的《蓝色多瑙河》圆舞曲和老约翰·施特劳斯 的《拉德茨基进行曲》都没有出现在曲目中。然而 ，对于新年音乐会传统的确立而言，这却是堪称古典音乐当代奇观的维也纳新年音乐会最关键 的起点 。
绘画作品《约翰·施特劳斯和他的乐团》 资料图片
Ⅱ.“纪念品音乐” ？
构成维也纳新年音乐会传统的核心因素首先而且始终 是曲目——“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯和他 的父兄以及他们同时代其他作曲家 的圆舞曲 、波尔卡、进行曲 、轻歌剧序曲等 。年复一年，尽管曲目搭配会呈现出微妙变化——纪念性元素 、指挥家 的文化背景和个人喜好都会成为影响曲目选择的因素 ，但两位约翰·施特劳斯以及约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯这父子四人的作品作为每年的曲目主体，形成维也纳新年音乐会的传统风格 。这些维也纳地方风味浓郁的音乐 ，在维也纳爱乐乐团 的演奏中焕发出独特魅力 ，使得维也纳爱乐乐团新年音乐会在全世界无数同类演出中独领风骚，无可替代。然而，近年来 ，尽管新年音乐会的电视直播国家一直在稳定增加，但与“极致视听盛宴”的赞誉相伴，怀疑 的声音也不时出现：以施特劳斯家族音乐为代表的轻松舞曲音乐 ， 是否具有足够的艺术含量值得全世界亿万人年复一年地在新年第一天专注期待 ？人们 是为了音乐而听 ，还 是为享受一种被定位为优雅新年仪式 的活动 ？是否如钢琴家弗里德里希·古尔达所怀疑的，很多人其实 是为了“一些人们认为重要 的东西 ，而且能够使自己加入某种有档次的习惯中” ？就像世界各国的游客在维也纳一定要到城市公园内约翰·施特劳斯镀金雕像前“打卡”留念一样。
在弗朗茨·威尔泽-莫斯特于2013年第二度指挥维也纳新年音乐会时，英国《留声机》杂志作者菲利普·克拉克与这位指挥家有一篇题为《圆舞曲回到未来》 的深度访谈 ，刊发于《留声机》2013年1月号 。其中谈及圆舞曲的“不确定地位”，也就是说 ，像《蓝色多瑙河》这样 的音乐，究竟是实用性音乐 ，还 是“艺术音乐” ？在威尔泽-莫斯特看来，“奥地利圆舞曲并不仅仅是欢快 的舞曲，其中有深度和忧郁 ，人们需要感受到这一点 。你看，我们距离波西米亚很近 ，波西米亚民间音乐总是充满渴望和思乡之情 。”即使 是最热爱圆舞曲 的人也并不会认为一首施特劳斯圆舞曲能够拥有贝多芬、舒伯特、布鲁克纳和马勒交响曲的精神高度 ，圆舞曲这种体裁本身限制了艺术表现 的多面性 。然而，这不影响最好 的圆舞曲可以成为丰富而深刻 的艺术杰作 。
当电影《2001太空漫游》以“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》圆舞曲作为伴随航天器驶向太空站和月球 的音乐时，并非所有 的观众都能接受导演斯坦利·库布里克 的这种做法。有一种观点认为，这样 的音乐会让人联想到酒店舞厅乐队或维也纳轻歌剧 ，从而让观众 的注意力脱离太空 。对此 ，库布里克 的解释是 ：“很难找到另外一首比《蓝色多瑙河》更能表现旋转运动 的崇高感的优美乐曲。”他认为 ，约翰·施特劳斯音乐中内在 的复杂舞蹈律动 ，与太空站的优雅运动有着奇妙的契合。在这样 的语境中 ，这首著名的圆舞曲脱离与舞蹈 、与河流 的联系 ，而具有了新的意蕴和美。《2001太空漫游》在音乐运用上遇到的质疑 ，在很大程度上代表了《蓝色多瑙河》等维也纳舞曲音乐在不同受众群中得到的不同评价，以及在音乐史家中和学术研究领域引发 的争议 。
《浪漫一代》（查尔斯·罗森著） 资料图片
音乐学家阿尔弗雷德·爱因斯坦在他的《音乐中的伟大性》一书中写道：“总有一天 ，约翰·施特劳斯会成为维也纳 的音乐纪念品，但不 是‘不朽的’。”漫步在维也纳街头的游客时常会遇到推销约翰·施特劳斯作品音乐会票 的人，约翰·施特劳斯 的音乐确实在很多时候被视为维也纳的音乐纪念品。所以 ，阿尔弗雷德·爱因斯坦将这样的音乐界定为不具有音乐“伟大性” 的艺术，与巴赫、莫扎特、贝多芬、威尔第不可同日而语 。《古典风格》 的作者 、博学 的学者、钢琴家查尔斯·罗森在他 的另一本重要论著《浪漫一代》中，将约翰·施特劳斯的圆舞曲与奥芬巴赫 的轻歌剧和格什温的百老汇音乐喜剧一起归入通俗艺术 ，但同时强调它们都属于“伟大的通俗艺术”。当通俗艺术得以跻身于“伟大”行列时，其艺术魅力和价值使得无数平庸的“高雅艺术”作品相形见绌 。
施特劳斯家族 的圆舞曲等大量作品经常 是以类似家庭作坊的方式快速谱写上演的，有时乐谱的墨迹未干，就由专人飞快地送至演出场所。有不少作品 ，甚至其中也包括《蓝色多瑙河》 的旋律，都会作为素材循环利用 。在这样 的情况下 ，难免会出现大量雷同和艺术质量不高的作品。然而 ，不仅 是施特劳斯家族，还包括维也纳新年音乐会上演奏 的其他作曲家 ，如兰纳 、齐雷尔 、苏佩 、雷哈尔等 ，他们的圆舞曲、进行曲 、轻歌剧序曲和选曲、波尔卡和加洛普舞曲等，虽然不像交响乐那样宏大和深刻，但其中的经典之作，也当得起老一辈指挥家埃里希·克莱伯给予它们的赞誉——“小型交响诗”。就旋律天赋而言，约翰·施特劳斯和他 的二弟约瑟夫·施特劳斯真正无愧于伟大作曲家 的称号。对他们的旋律之美，瓦格纳和勃拉姆斯等“严肃”作曲家均有过由衷赞美。而理查·施特劳斯《玫瑰骑士》中脍炙人口的圆舞曲旋律 ，几乎是原封不动地借自约瑟夫·施特劳斯 的《神秘动力》圆舞曲 ，斯特拉文斯基也从维也纳舞曲中借了一段，他的舞剧音乐《彼得鲁什卡》中一个极为悦耳的旋律 ，来自约瑟夫·兰纳 的《施蒂利亚舞曲》，属于“完整借用” 。
这些作品之所以在很多人心目中不能登大雅之堂 ，除了它们脱胎于伴舞音乐这一事实 ，还与创作技法相关 。奥地利学者马塞尔·普拉维在他的《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中的世界历史》（中文节译本名为《圆舞曲之王》）中指出：“约翰·施特劳斯是美妙旋律 的创作者——可是他从未试图对主题进行戏剧加工。”我们在维也纳新年音乐会上听到这些乐曲由完整编制 的交响乐团演奏，但它们并不 是以交响化原则发展主题的音乐，而是大部分时候将一段又一段旋律加以衔接 。阿尔弗雷德·爱因斯坦认为“舒伯特钢琴奏鸣曲中的丰富旋律妨碍了真正激动人心的发展” ，在维也纳舞曲音乐中 ，也没有对主题的“真正激动人心的发展” 。然而交响化原则、主题发展并非决定音乐是否具有“伟大性”和成为经典 的唯一标准。维也纳风味音乐中那些让人们不约而同地感受到辞旧迎新气氛的圆舞曲 、波尔卡，至少在相当长 的时间里 ，难以由那些更具有“伟大性” 的作品替代 。法国作曲家柏辽兹著名 的《幻想交响曲》第二乐章也 是圆舞曲，标题为《在舞会上》 ，作为交响音乐篇章备受欢迎，而且，按照弗朗茨·恩德勒在《维也纳音乐史话》一书中的讲述 ，柏辽兹是位真正 的维也纳迷， 是老约翰·施特劳斯 的热情追随者，并将与老约翰·施特劳斯的友情延续至约翰·施特劳斯，然而 ，《幻想交响曲》中的圆舞曲让“维也纳人听来不敢恭维”。
《约翰·施特劳斯 ：圆舞曲节奏中的世界历史》（马塞尔·普拉维著） 资料图片
诺伯特·林克在罗沃尔特音乐家传记丛书的《约翰·施特劳斯》中说 ，“约翰·施特劳斯 的天赋让全世界 的人能够轻而易举地随时踏进音乐 的殿堂”，可谓一语中的 。这正如库尔特·霍诺尔卡关于斯美塔那 的歌剧《被出卖的新嫁娘》所写 的——“伟大 的艺术和通俗性如此自然地携手走到了一起” 。
Ⅲ.“第二拍现象”
维也纳新年音乐会的传统还体现在演奏本身所具有的某些鲜明特征，如著名 的“第二拍现象” ，这就是普拉维在《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中 的世界历史》一书中所描述的圆舞曲 的“奥地利式轻松和优美” 。也就 是说，在初听之下似乎一成不变的“嘭—嚓—嚓”基本节奏中 ，第二拍总是会稍稍提前到来 ，造成“抢拍”，而第三拍则相应地听起来往后拖延 。威尔泽-莫斯特称这种“第二拍现象”为维也纳圆舞曲 的最奇特的传统 。圆舞曲的任何一次成功演奏都取决于指挥如何让音乐随摇曳的拍子自由前行 。在《蓝色多瑙河》或《维也纳森林 的故事》这样 的圆舞曲中，每一首小圆舞曲均通过优美的转调与之后的小圆舞曲衔接 ，如同大自然中光与影 的奇妙变幻，每一首小圆舞曲开始 ，意味着要用一种新 的方式处理第二拍。这是维也纳圆舞曲无穷魅力 的源泉之一 ， 是根植于维也纳爱乐乐团每一位演奏家内心 的艺术直觉 ， 是任何一位站在维也纳新年音乐会指挥台上的指挥家都不可能改变也不会改变 的 ，因为那将构成对传统的亵渎和冒犯 。事实上在大多数情况下，演奏圆舞曲 的“第二拍现象”属于维也纳爱乐乐团著名 的“自动驾驶”模式 的组成因素 ，也就 是说，第二拍的奏法不需要指挥要求 。但威尔泽-莫斯特在2023年维也纳新年音乐会上指挥的6首圆舞曲，显示出他对“第二拍现象” 的有意识关注 ，并使音乐具有了一定的新颖感。这是真正意义上的艺术创作与熟练 的重复演奏之间的本质区别所在。
比利时古钢琴演奏家和指挥家 、当代古乐运动 的杰出倡导者之一约斯·范·伊莫希尔本着“追根溯源 ，还原本真”的宗旨 ，指挥他创建 的“永恒生命”古乐团录制了一套约翰·施特劳斯作品专辑 ，深得好评 。在他看来 ，所谓“第二拍现象”，与维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯作品的传统一样，本身也经历了历史变化。他写道 ：“1929年 ，克莱门斯·克劳斯指挥维也纳爱乐乐团 ，《晨报》圆舞曲在曲目中，乐团作为整体听起来像羽毛般透亮而轻盈 ，低音线条推动音乐前行 ，弦乐几乎不用揉弦演奏 ，像 是室内乐重奏……序奏部只是比圆舞曲本身速度略慢，后者给人一种加速感 。有时但并不常见 ，第二拍拉长，然后保持几小节……1980年 ，洛林·马泽尔指挥同一乐团演奏《晨报》圆舞曲 。但如果这确实 是51年后的同一个乐团 ，那么团员中最年轻 的人也大概75岁了，而最年长者在115岁上下……此时的风格反映了另一个时代 。拉长第二拍的观念如今已变为准则 ，圆舞曲开始得更加缓慢 。”
英国乐评家理查德·奥斯本将维也纳爱乐乐团所代表 的音乐传统与全世界 的和平联系起来，认为如果到了2142年 ，我们周围不再有人按照布鲁克纳交响曲诞生之初 的方式演奏它们 ，不再年复一年地在新年音乐会上向全世界问候“新年快乐” ，不在听众的掌声中演奏《拉德茨基进行曲》 ，那才 是悲剧 ，“谢天谢地！这种美好一直持续着”。然而 ，传统 的守望之外 ，创新也始终存在 。2023年 的15首正式曲目中，首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上奏响 的曲目居然多达13首 ，这 是在曲目拓展方面前所未有 的壮举。无论是作为开场曲的爱德华·施特劳斯 的《谁来跳舞？》快速波尔卡 ，还是之后约瑟夫·施特劳斯的《英雄诗篇》和《金翅雀》圆舞曲 ，都 是让听众倍感新颖的乐曲。即使两首曾经出现于往届维也纳新年音乐会节目单上 的约瑟夫·施特劳斯 的作品，也不 是像《蓝色多瑙河》《维也纳森林 的故事》或《天体的音乐》那样为人们熟悉，《快乐 的勇气》波尔卡在45年前的1977年新年音乐会上由博斯科夫斯基指挥演奏过，节目单上 的最后一首曲目（在返场加演曲目之前）《水彩画》圆舞曲，演出相对较多，包括1966年（博斯科夫斯基指挥）、1983年（马泽尔指挥）、1991年（阿巴多指挥）和2002年（小泽征尔指挥），1991年新年音乐会为这首圆舞曲所配 的以画家在雪地作画为内容 的浪漫芭蕾 ，让很多人印象深刻 。事实上 ，在一场音乐会上集中首演新作的做法 ，也是一种来自施特劳斯家族的风格，本身也构成一种传统——创新的传统 。
成立于2004年 的维也纳女童合唱团首次登上维也纳新年音乐会舞台，与维也纳男童合唱团一同演唱，这也 是2023年维也纳新年音乐会的创新之一。邀请女性指挥家担任新年音乐会的指挥，也开始作为话题被谈及 。如何在承继传统 的基础上进行创新 ，维也纳新年音乐会以自己 的理念和方式进行着持续不断 的探索。因为，正如维也纳爱乐乐团主席丹尼尔·弗罗绍尔在接受采访时所说 的 ，“毕竟我们不想成为有一天灭绝 的恐龙”。
《光明日报》（ 2023年01月05日 13版）
习近平在中央农村工作会议上强调 锚定建设农业强国目标 切实抓好农业农村工作******
习近平在中央农村工作会议上强调
锚定建设农业强国目标 切实抓好农业农村工作
李克强主持 李强王沪宁韩正蔡奇丁薛祥出席
新华社北京12月24日电 中央农村工作会议12月23日至24日在北京举行。中共中央总书记 、国家主席 、中央军委主席习近平出席会议并发表重要讲话强调 ，全面推进乡村振兴、加快建设农业强国 ，是党中央着眼全面建成社会主义现代化强国作出 的战略部署。强国必先强农 ，农强方能国强。没有农业强国就没有整个现代化强国；没有农业农村现代化 ，社会主义现代化就 是不全面的。要铆足干劲 ，抓好以乡村振兴为重心的“三农”各项工作 ，大力推进农业农村现代化，为加快建设农业强国而努力奋斗。
李克强主持会议 。李强 、王沪宁、韩正、蔡奇、丁薛祥出席会议 。
习近平指出 ，农业强国是社会主义现代化强国 的根基 ，满足人民美好生活需要、实现高质量发展、夯实国家安全基础，都离不开农业发展。建设农业强国要体现中国特色 ，立足我国国情，立足人多地少 的资源禀赋、农耕文明 的历史底蕴 、人与自然和谐共生 的时代要求，走自己的路 ，不简单照搬国外现代化农业强国模式。要依靠自己力量端牢饭碗，依托双层经营体制发展农业，发展生态低碳农业 ，赓续农耕文明 ，扎实推进共同富裕。当前 ，要锚定建设农业强国目标 ，科学谋划和推进“三农”工作，加强顶层设计，制定加快建设农业强国规划 ；循序渐进 、稳扎稳打，多做打基础、利长远的事情 ；因地制宜 、注重实效 ，立足资源禀赋和发展阶段，解决农业农村发展最迫切 、农民反映最强烈的实际问题 ，不搞脱离实际 的面子工程。
习近平强调 ，保障粮食和重要农产品稳定安全供给始终 是建设农业强国的头等大事。要实施新一轮千亿斤粮食产能提升行动 ，抓紧制定实施方案 。要抓住耕地和种子两个要害 ，坚决守住18亿亩耕地红线，逐步把永久基本农田全部建成高标准农田 ，把种业振兴行动切实抓出成效 ，把当家品种牢牢攥在自己手里 。要健全种粮农民收益保障机制 ，健全主产区利益补偿机制 。保障粮食安全，要在增产和减损两端同时发力 ，持续深化食物节约各项行动 。要树立大食物观，构建多元化食物供给体系 ，多途径开发食物来源。要严格考核，督促各地真正把保障粮食安全的责任扛起来 。
习近平指出 ，全面推进乡村振兴 是新时代建设农业强国 的重要任务，人力投入、物力配置 、财力保障都要转移到乡村振兴上来。要全面推进产业 、人才、文化 、生态 、组织“五个振兴”，统筹部署、协同推进 ，抓住重点、补齐短板 。产业振兴 是乡村振兴 的重中之重，要落实产业帮扶政策，做好“土特产”文章，依托农业农村特色资源，向开发农业多种功能、挖掘乡村多元价值要效益，向一二三产业融合发展要效益，强龙头、补链条、兴业态 、树品牌 ，推动乡村产业全链条升级，增强市场竞争力和可持续发展能力 。巩固拓展脱贫攻坚成果 是全面推进乡村振兴 的底线任务 ，要继续压紧压实责任，把脱贫人口和脱贫地区的帮扶政策衔接好、措施落到位 ，坚决防止出现整村整乡返贫现象。要坚持把增加农民收入作为“三农”工作的中心任务，千方百计拓宽农民增收致富渠道 。
习近平强调，要依靠科技和改革双轮驱动加快建设农业强国。要紧盯世界农业科技前沿 ，大力提升我国农业科技水平 ，加快实现高水平农业科技自立自强。要着力提升创新体系整体效能 ，解决好各自为战 、低水平重复、转化率不高等突出问题 。要以农业关键核心技术攻关为引领 ，以产业急需为导向，聚焦底盘技术、核心种源 、关键农机装备等领域 ，发挥新型举国体制优势 ，整合各级各类优势科研资源，强化企业科技创新主体地位，构建梯次分明、分工协作、适度竞争 的农业科技创新体系。要打造国家农业科技战略力量 ，支持农业领域重大创新平台建设。深化农村改革 ，必须继续把住处理好农民和土地关系这条主线 ，把强化集体所有制根基、保障和实现农民集体成员权利同激活资源要素统一起来，搞好农村集体资源资产的权利分置和权能完善 ，让广大农民在改革中分享更多成果。要扎实做好承包期再延长30年 的各项工作 ，确保大多数农户原有承包权保持稳定 、顺利延包 。要发展适度规模经营 ，支持发展家庭农场 、农民合作社等新型经营主体，加快健全农业社会化服务体系 ，把小农户服务好、带动好。要稳慎推进农村宅基地制度改革试点，深化农村集体经营性建设用地入市试点，完善土地增值收益分配机制。要破除妨碍城乡要素平等交换 、双向流动的制度壁垒，促进发展要素 、各类服务更多下乡，率先在县域内破除城乡二元结构。
习近平强调 ，农村现代化是建设农业强国的内在要求和必要条件 ，建设宜居宜业和美乡村是农业强国的应有之义。要一体推进农业现代化和农村现代化 ，实现乡村由表及里、形神兼备的全面提升。要瞄准“农村基本具备现代生活条件” 的目标 ，组织实施好乡村建设行动，特别是要加快防疫 、养老 、教育 、医疗等方面 的公共服务设施建设 ，提高乡村基础设施完备度、公共服务便利度 、人居环境舒适度 ，让农民就地过上现代文明生活。要完善党组织领导 的自治、法治 、德治相结合 的乡村治理体系 ，让农村既充满活力又稳定有序 。要加强农村精神文明建设 ，加强法治教育 ，推进移风易俗，引导农民办事依法、遇事找法、解决问题用法 、化解矛盾靠法 ，自觉遵守村规民约。
习近平指出，要坚持党领导“三农”工作原则不动摇，健全领导体制和工作机制，为加快建设农业强国提供坚强保证。要坚持五级书记抓乡村振兴 ，县委书记要当好“一线总指挥”。要加大对涉农干部的培训力度，提高“三农”工作本领，改进工作作风 ，打造一支政治过硬、适应新时代要求 、具有领导农业强国建设能力的“三农”干部队伍 。要坚持本土培养和外部引进相结合，重点加强村党组织书记和新型农业经营主体带头人培训，全面提升农民素质素养，育好用好乡土人才；要引进一批人才 ，有序引导大学毕业生到乡、能人回乡、农民工返乡 、企业家入乡，帮助他们解决后顾之忧 ，让其留得下 、能创业 。要健全村党组织领导的村级组织体系，把农村基层党组织建设成为有效实现党 的领导的坚强战斗堡垒。
李克强在主持会议时指出，习近平总书记的重要讲话 ，结合贯彻落实党 的二十大精神 ，着眼全面建成社会主义现代化强国的全局大局，系统阐释了建设农业强国、加快推进农业农村现代化 、全面推进乡村振兴的一系列重大理论和实践问题，明确了当前和今后一个时期“三农”工作 的目标任务 、战略重点和主攻方向 ，具有十分重要 的指导意义 。要认真学习领会 ，坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导 ，结合会议主题和工作实际 ，把党中央、国务院决策部署贯彻落实好 。
胡春华在总结讲话中表示，习近平总书记 的重要讲话 是建设农业强国 、加快推进农业农村现代化、全面推进乡村振兴的科学指南和行动纲领。要全面学习贯彻习近平总书记关于“三农”工作重要论述 ，坚决完成好“三农”基本工作任务 ，抓紧抓好粮食和重要农产品生产，巩固拓展好脱贫攻坚成果，扎实推进宜居宜业和美乡村建设 ，拓宽农民增收致富渠道，加强和改进乡村治理 。要坚持五级书记一起抓，从各地实际出发，按农业农村规律办事 ，尊重农民意愿和首创精神，不断提高工作实效 。当前 ，要重点抓好农村新冠疫情防控，严格落实属地责任，强化返乡务工人员和大中专学生防疫服务 ，加强农村老幼病残孕等重点人群医疗保障，最大程度维护好农村居民身体健康和正常生产生活秩序。
会议讨论了《中共中央、国务院关于做好2023年全面推进乡村振兴重点工作 的意见（讨论稿）》 。
部分中共中央政治局委员、中央书记处书记 ，全国人大常委会、国务院、全国政协有关领导同志等出席会议。
中央农村工作领导小组成员 ，各省、自治区 、直辖市和计划单列市 、新疆生产建设兵团党政主要负责同志和分管农业农村工作的负责同志，中央和国家机关有关部门 、有关人民团体、有关金融机构和企业、中央军委机关有关部门负责同志等参加会议 。会议以电视电话会议形式召开，各省区市设分会场 。
